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Eötvös, Peter (Komponist:in)
Kushner, Tony (Autor:in)

Angels in America

Musiktheater
Oper

Werkangaben: Opera in two parts Based on the play by Tony Kushner Libretto by Mari Mezei
Sprache: Englisch
Besetzungshinweis: The Angel · Sopran - Harper Pitt (Joes Ehefrau) · Sopran (mit großem Stimmumfang) - Hannah Pitt (Joes Mutter) · Mezzosopran (mit großem Stimmumfang) - Joseph Pitt (Harpers Ehemann) · Bariton - Prior Walter (Louis´ Freund) · lyrischer Bariton - Louis Ironson (Priors Freund) · Tenor - Belize (farbige Krankenschwester) · Countertenor (Mezzosopran) - Roy Cohn (Rechtsanwalt) · Bassbariton - Weitere Personen: Rabbi Chemelwitz, ein orthodoxer jüdischer Rabbi, gespielt von Hannah - Mr Lies, ein Reiseveranstalter, gespielt von Belize - Henry, Roys Arzt, gespielt von Hannah - Frau in der South Bronx, gespielt von Belize - Ghost 1, ein Geist des toten Prior Walter aus dem 13. Jahrhundert, gespielt von Roy - Ghost 2, ein Geist des toten Prior Walter aus dem 18. Jahrhundert, gespielt von Joe - Ethel Rosenberg, gespielt von Harper - Voice, gespielt von The Angel - Angel Antarctica, gespielt von Harper - Angel Asiatica, gespielt von Hannah - Angel Africanii, gespielt von Belize - Angel Oceania, gespielt von Louis - Angel Europe, gespielt von Joe - Angel Australia, gespielt von Roy - Alle Sänger (im Graben wie auch auf der Bühne) werden elektronisch verstärkt. - Im Orchestergraben: 3 Vokalisten (S, A, Bar.) · 1 Tonmeister (+ ein weiterer im Saal)
Instrumentierung: 1 (auch Altfl., Picc) · 0 · 1 (auch Es-Klar., Bassklar., Kb-Klar.) · 2 Sax (1.: Sopransax., Altsax., Baritonsax. · 2.: Altsax., Tenorsax.) · 0 - 0 · 1 (auch Picc.-Trp.) · 1 (Tenorpos., Basspos. mit Quartventil) · 0 - S. (I: Vibr. · Marimba. · Crot. · Beck. · chin. Beck. · Nietenbeck. · kl. Tr. · gr. Tr. · Tabla · Cabaza · Styropor-Platten [ad lib.]; II: Glsp. · Gongs · Röhrengl. · Tamt. · Metallröhren · Metall-Guiro · 2 Trg. · Indische Schellen · Tube Maraca [Chocalho] · kl. Tamb. · gr. Tamborim · Whisper Chimes [Metal Chimes]) (2 Spieler) - Git. (verstärkt, auch Schellenbaum) · E-Git. - 2 Keyb.* - Str. (alle mit Chorus-Effekt) (6 · 0 · 4 · 3 · 2) Symphonische Fassung ohne Elektronik mit 2 Flöten (1. auch Altfl., 2. auch Picc. u. Altfl.), 3 Klarinetten (2. auch Es-Klar., 3. nur Bassklar. u. Kb.-Klar.), Celesta und Hammond-Orgel (B4 mit Lesley-Box, anstelle der 2 Keyb.) sowie chorischen Streichern, diverse Klänge von Zuspiel-CD* *For the sounds and for technical instructions please contact the Peter Eotvos composition studio on www.eotvospeter.com

Bstnr/Signatur: LS 5031-1
Dauer: 180 min, abendfüllend

Aufführungsgeschichte:
UA: 23. November 2004 Paris, Théâtre du Châtelet - Musikalische Leitung: Peter Eötvös - Inszenierung: Philippe Calvario - Bühnenbild: Richard Peduzzi - Kostüme: Jan Morrell

In TTX seit: 28.01.2010

Das zweiteilige Theaterstück (“Millennium Approaches” und “Perestroika”) von Tony Kushner gehört zu den wichtigsten dramatischen Werken der amerikanischen Literatur des 20. Jahrhunderts. Beide Stücke gehören seit den neunziger Jahren zu den meistgespielten Theaterstücken der Gegenwart, vor kurzem wurden sie auch verfilmt. Das ursprünglich 7-stündige Monumentaldrama wurde von Mari Mezei neu strukturiert; diese Opernversion dauert nun etwa zwei bis zweieinhalb Stunden. Die Uraufführung der Oper wird im November 2004 im Theater Chatelet in Paris stattfinden, das auch den Auftrag zu diesem Werk erteilt hat. Der politisch immer sehr engagierte New Yorker Schriftsteller Kushner beschreibt die amerikanische Neurose des Jahrtausendwechsels wie einen dunklen Alptraum in einer spektakulären theatralischen Halluzination. Viele von den Hauptcharakteren waren reale Personen, wie z.B. Ethel Rosenberg, die von einem kriminellen Rechtsanwalt (Roy Cohn) – einem Mitarbeiter von McCarthy – auf den elektrischen Stuhl geschickt wurde. Bei Kushner und auch in der Oper erscheint der Geist von Ethel Rosenberg, um den qualvollen Aids-Tod von Roy Cohn anzuschauen. Halluzination und Realität gehen in diesem Stück nahtlos ineinander über. Diese Eigenschaft hat mich, seit ich mich vor fünf Jahren das erste Mal mit der Idee befasste, am meisten animiert, mit diesem Stoff zu arbeiten. In der Opernversion lege ich weniger Akzent auf die politische Linie als Kushner, vielmehr konzentriere ich mich auf die leidenschaftlichen Beziehungen, auf die hochdramatische Spannung des wunderbaren Textes, auf den permanent schwebenden Zustand der Visionen. Der Hauptperson der Geschichte, Prior Walter, erkrankt am Aids-Virus; er weiß, dass er sterben muss und in seinem Kampf weiterzuleben erfindet er einen Engel, der (in diesem Fall “die”, da der Engel weiblich ist) ihm befiehlt, als Prophet die Welt zu retten. In seiner Vision steigt er in den Himmel und lehnt den Auftrag vor den staunenden Engeln mit folgenden Worten ab: “I’ve lived through such terrible times, and there are people who live through much much worse, but... You see them living anyway. When they’re more spirit than body, more sores than skin, when flies lay eggs in the corners of the eyes of their children, they live. If I can find hope anywhere, that’s it, that’s the best I can do. I want more life”. Dann legt er das Buch der Propheten nieder und kehrt auf die Erde zurück. Die Oper wird auf Englisch gesungen werden. Durch eine sehr nahe Mikrophonisierung aller Sänger und der 16 Soloinstrumente wird ein eindringlicher, intimer, fast körperlicher Kontakt zwischen den 8 Darstellern und dem Publikum erzeugt. (Peter Eötvös)

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