Theatertexte

"[...] in Ernst Tochs Musik-Märchen ist das Ironische spürbar. Untergrund ist das Märchen, ist Andersen. Was Benno Elkan, der Frankfurter Bildhauer, Feuilletonist und Dichter, dazuschoß, ist launige, heitere Verspottung aller möglichen Dinge bis zu Schillers Sentenzenfreude: 'Wie schwer ist doch ein Glück zu gründen, wenn sich die Teile selbst nicht finden.' [Der] Wegweiser zeigt ins Märchenland. Nicht in das Pseudo-Märchen der Wagnerianer. Sondern in das Märchen als Spiel und Scherz und Ironie, dem doch die tiefere Bedeutung nicht fehlt. Toch hat sich bei der Vertonung naturgemäß noch an die Form der alten Oper gehalten. Aber er hat sie reduziert und konzentriert. Die appollinische Heiterkeit, die über dieser Musik liegt, ist das Resultat einer schöpferischen Synthese von scharfem Intellekt und dem Willen zu einer Musik, die immer noch aus dem Klang gespeist wird. Das rein Illustrative ist von dem Trachten nach Selbständigkeit der Musik besiegt. Dennoch geht die Musik, die sich durch entzückende Einfälle und deren meisterhafte Verarbeitung auszeichnet, auf das Geschehen, auf die Personen, besonders aber auf den Tonfall der Sprechenden ein, so dass die opern-eigentümliche Parallele von Wort und Ton gewahrt bleibt. Wie sehr der Ton auf das Spielerische gelegt wird, geht daraus hervor, dass das musikalische Herzstück des Werkes, dem auch das Vorspiel entnommen ist, einer pantomimischen Szene gilt, der Szene der Bettaufrichtung, die märchenhaft duftig zwischen dem Boden der Realität und dem Himmel des Irrealen schwebt." (aus: Karl Laux, KLEINE OPER. - in: Programm des Städtischen Theaters Heidelberg, Spielzeit 1927/28, Heft 4) "Souverän und subtil, in durchbrochener Faktur, wird das Orchester gehandhabt, das den Gesang nirgends bedrängt, aber ihm stets sekundiert. Stilistisch schweift Toch von tonalen Elementen zu schwebenden Mischformen von polytonalen und auch freitonalen Zusammenklängen eigener Diktion; Solostellen und Ensembles wechseln nahtlos und in reicher Fugierung markanter Themen. [...] Es dürfte wenige heitere Opern unseres Jahrhunderts geben, in denen der Text so phantasiereich, so psychologisch vertieft, mit so treffender und zugleich diskreter Ironie gestaltet wurde wie hier von Toch. Die PRINZESSIN gehört zum vergnüglichsten Musiktheater dieses Genres, das sich denken läßt." (Harald Goertz, in: Österreichische Musikzeitschrift, 4/1988; Rezension einer Aufführung mit Studierenden der Opern- und Orchesterklasse des Richard-Strauss-Konservatoriums München, 12. Dezember 1987, im Carl-Orff-Saal, Gasteig München)

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