Theatertexte

Angelus novus heißt ein Bild von Paul Klee, das sich im Besitz des Philosophen Walter Benjamin befand, und den es zu einer der bedeutendsten geschichtsphilosophischen Thesen des 20. Jahrhunderts inspirierte. Für Benjamin stellt die abgebildete Figur des Angelus novus den Engel der Geschichte dar, der unaufhaltsam in die Zukunft getrieben, den Blick entsetzt und starr auf etwas in der Vergangenheit liegendes richtet, das dem Betrachter verborgen bleibt. Der Engel ist getrieben von einem Sturmwind, der aus dem Paradies bläst und unaufhaltsam eine Katastrophe nach der anderen produziert. Der Engel der Geschichte möchte zwar innehalten und die Welt wiederherstellen, der Wind ist aber so stark, dass ihm kein Halten vergönnt ist. Benjamin bestimmt diesen Sturm als das, was wir Fortschritt nennen. Damit interpretiert er nicht nur die große historische Katastrophe in der Mitte des 20. Jahrhunderts, sondern gibt auch eine extrem skeptische, ja pessimistische Wesensbestimmung des geschichtlichen Fortschritts.
Dieses Musiktheater setzt bei der Umsetzung der berühmten Benjaminschen These auf das Primat der Musik. Es versucht, mit primär musikalischen und weniger narrativen und szenischen Mitteln, die Aspekte dieses Benjaminschen Bildes vom Lauf der Welt zu thematisieren. Es besteht aus einer Verschachtelung von sechs eigenständigen Werken. Im Mittelpunkt steht eine Sängerin, gleichsam ein weiblicher Engel, der fünf Grundbefindlichkeiten des Menschen (Angst, Freude, Hoffnung, Trauer, Verzweiflung) in dramatischer und hochexpressiver Weise präsentiert. Drei Instrumentalsolisten (Violoncello, Klavier und Flöte) stellen drei verschiedene Dimensionen des Engels dar: seine Vergangenheit, seine Gegenwart und seine Zukunft (Traum, Schrecken, Vision). Eine längere Kammersymphonie überlässt sich in zwei Teilen der musikalischen Komplexität und Vielgestaltigkeit als Bild des multiperspektivischen 20. Jahrhunderts. Beschlossen wird das Musiktheater von einem Kammerkonzert mit Piccolooboe, das eine vorsichtige messianische Perspektive auf die Erlösung der Menschheit aus diesem Fortschrittssturm anbietet.
Dem Werk eignet eine offene Konzeption und ist insofern experimentell, als es bewusst kaum Angaben zur Bühne und zur Inszenierung enthält. Daher kann es in ganz unterschiedlichen Graden der Visualisierung aufgeführt werden. Denkbar ist eine rein konzertante Aufführung, aber auch, auf der anderen Seite des Extrems, eine totale Visualisierung etwa in Form eines Films. In jedem Falle ist der Regisseur aufgefordert, in eigenständiger Kreativität eine Bildersprache und eine "Geschichte" in Bildern zu erfinden, eine weitere Schicht, die sich zur Musik kontrapunktisch verhält.

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