Theatertexte

Wien, Winter 1814/15. Während sich in der Stadt die Kongressteilnehmer versammeln, um über die europäische Nachkriegsordnung zu verhandeln, führt eine Frau durch ihr Wachsfigurenkabinett. Keine gewöhnliche Frau, sondern die Witwe des Galeristen: Josephine Deym, geborene von Brunsvik. Sie ist erst Mitte 30, aber bereits vielfache Mutter, und sie kann auf eine leidenschaftliche Affäre mit dem berühmtesten Musiker der Stadt zurückblicken: Ludwig van Beethoven. Vielleicht war sie sogar Beethovens „Unsterbliche Geliebte“, der er 1812 einen legendären Liebesbrief schickte.
Und genau darum geht es in Josephines Monolog: um Unsterblichkeit. Um Genies und ihre Musen, um Musik, die für den Augenblick gemacht ist und noch Jahrhunderte später erklingt. Aber auch um die Wachsfiguren, die Josephines Mann so lebensnah gestaltet hat, dass sie von echten Menschen kaum zu unterscheiden sind. Deshalb war die Galerie einst eine Sensation, Bildungsinstitut und Peepshow in einem.
Aber jetzt ist Deym lange tot, der halbe Kontinent liegt in Trümmern, und Beethoven schreibt Propagandastücke für Könige und Fürsten. Anlass für Josephine, Resümee zu ziehen: Was bleibt von den Großen ihrer Zeit, von Machthabern und Künstlern? Was bleibt von den Menschen, die sich für sie opfern? Und was bleibt von den Frauen? Immerhin hat sie selbst sich von Beethoven getrennt – obwohl sie ihn liebte. Zu dieser Entscheidung steht sie, wenn auch unwirsch. Denn so ist sie, Josephine, unsterblich geworden. Sie lebt weiter: in Beethovens Briefen und in seiner Musik.

Ein Monolog über die Kunst und die Liebe. Über Frauen und Männer. Über unseren Blick auf Geschichte.

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